Corrente artistica di transizione fra l'Ipressionismo e l'Espressionismo.
Caratteri:
1) Conquista impressionistica della natura: ogni elemento naturale è degno di essere rappresentato
2) Rifiuto della semplice impressione luminosa (o visiva)
3) Ricerca della solidità dell'immagine
4) Sicurezza del contorno
5) Libertà e certezza dei colori
Due uomini in un'osteria di paese stanno giocando a carte davanti ad uno specchio
Tema tipicamente impressionista ma non c'è più nulla di impressionista in questo quadro
Lo specchio sembra far parte del rivestimento e l'attenzione di Cezanne è tutta per il tavolo e i due giocatori
I giocatori sembrano dei manichini: Cezanne ha isolato i puri volumi e la geometria di cui i corpi sono fatti: si noti ad esempio il cappello semisferico a destra o il cappello cilindrico sormontato da una semisfera a sinistra.
Le pennellate contribuiscono alla resa volumetrica
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Impressionista per:
1) en plein air 2) piccoli tocchi di colore Non impressionista per:
1) monumentalità quasi architettonica delle figure 2) uso "costruttivo" del colore che determina piani, curve, spigoli, mutamenti di inclinazione, differenza di luce 3) ricercava la verità oltre le apparenze, e per Cezanne è la geometria a permeare tutte le cose |
Testamento spirituale di Gauguin
In basso a destra c'è un bambino addormentato e tre donne sedute
Due figure vestite di porpora si confidano i pensieri
Una grande figura accovacciata leva il braccio e guarda attonita le due donne che osano pensare al loro destino
Al centro c'è una figura coglie frutti, due gatti accanto ad un fanciullo ed un idolo che sembra additare all'aldilà
A sinistra una fanciulla seduta pare ascoltare l'idolo infine una vecchia, prossima alla morte, placata e presa dai suoi pensieri, completa la storia mentre uno strano uccello bianco, che tiene una lucertola con gli artigli, rappresenta la vanità delle parole
Ci sono significati allegorici : la nascita, la vita e la morte rappresentate dal fanciullo, da giovani e da una vecchia
L'espressiva figura eretta che coglie un frutto, la più luminosa di tutto il dipinto, può rappresentare l'uomo che coglie la parte migliore dell'esistenza: la giovinezza
La vecchia stanca e rassegnata pare riflettere sulla vita passata, sui rimorsi e rimpianti... e le parole sono inutili : esse, come diceva Gaugin stesso, non risolvono i problemi né danno risposte alle angosce della vita
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Il soggetto è tratto da un fatto a cui Gaugin aveva assistito
Sulla sabbia rosa due fanciulle si riposano
Una è distesa in pieno sole, l'altra è accoccolata, gravitante sul braccio destro e quasi completamente in ombra
Fra le due fanciulle si sviluppa un contrasto immediato: compositamente sono una il rovescio dell'altra
I loro corpi sono fusi in una sola massa compatta, metà della quale è chiara e l'altra è scura
Al perizoma rosso della fanciulla in pieno sole corrisponde la veste rossa della fanciulla con la ghirlanda
I volti e i corpi bruni sprigionanti una forte carica erotica sono trattati sinteticamente, mentre la natura è resa in maniera antinaturalistica
Tra i due personaggi si sviluppa un muto colloquio
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La giacca è trattata con rapidi tocchi di colore accostati l'uno all'altro, il volto è reso con tocchi a raggiera mentre il fondo è composto da pennellate di media lunghezza ordinate secondo una delle diagonali del cartone
L'autore sfrutta gli accostamenti di colori complementari
Gli occhi inquieti, le labbra serrate, la magrezza, fanno trasparire il carattere instabile e inafferrabile di Van Gogh
Vi è una esplosione di colore dovuta al contatto con gli Impressionisti
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In esso si nota la disperazione, la rabbia, la solitudine e la dolcezza che Van Gogh aveva nel cuore poco prima di suicidarsi
Una tempesta, quasi un presagio di lutto, si sta per abbattere su un campo di grano tagliato da tre viottoli bordati di verde e dai quali si leva, in un basso volo scomposto, uno stormo di corvi neri
Realizzato con pennellate nervose e violente
Il campo di grano è trattato con frustate di giallo e il cielo è incupito dal nero delle nubi minacciose
La luminosità del cielo azzurro e l'oro lucente del grano stanno per soccombere, vinti dal colore scuro che li copre
La prospettiva è resa grazie alla giustapposizione dei colori primari e di un solo secondario (il verde)
Si noti il movimento delle spighe mosse dal vento
Tecnica: tubetto svuotato completamente sulla tela per poi essere messo con pennelli, dita o spago
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UN DIMANCHE APRES-MIDI A L'ILE DE LA GRANDE JATTE
Soggetto impressionista: una folla di gitanti domenicali che si diverte su un'isola della Senna
I puntini di colore sono pressoché infiniti, ognuno è stato deposto sulla tela badando a quello vicino, tenendo presente la teoria del contrasto per ottenere la massima luminosità e facendo attenzione a che la ricomposizione retinica desse luogo proprio a quei colori registrati dall'artista durante le sedute sul posto
Su tutta la scena dominano una calma e un assoluto silenzio assieme a un'innaturale immobilità
Il caos è solo apparente: è immediata la constatazione di una disposizione geometrica e quasi scenografica delle persone e degli animali.